La discografía de Carlos Gardel es muy profusa y compleja. Jamás estará dicha la última palabra. A la primera, recopilada por Boris Puga y publicada en 1970; se le debieron corregir números de matriz de las primigenias grabaciones para Max Glücksmann; algunos acompañamientos y también fechas. Por la correspondencia de José Razzano con Guillermo Barbieri y Luis Gaspar Pierotti que forma parte de mi archivo personal; me consta que las informaciones comunicadas por la Casa Odeon en Barcelona y en París correspondientes a las grabaciones registradas en 1925 y 1928, respectivamente, son erróneas. También me consta personalmente; por narración de una persona de mi máxima confianza, que Gardel grabó el tango "Carillón de la Merced" (me refirió haberlo escuchado en una emisora de radio allá por los años cuarenta y que el disco lo había llevado Irineo Leguisamo). Además de mi propia experiencia, cabe agregar que la revista "La canción moderna" publicó en septiembre de 1931 una entrevista a Kalikian Gegor, el director de orquesta franco-armenio que, en ese mismo mes y año acompañó a Gardel en las cuatro grabaciones interpretadas por Carlos en idioma francés y en la cual incluye, a guisa de ilustración, una variación de la música de esta obra que hiciera el bandoneonista Carlos Marcucci. Si bien el músico no hace mención a este tango, resulta sugestivo que la revista haya acompañado al reportaje con dicha imagen. Entre otros misterios de la discografía gardeliana quedará para siempre la duda acerca de si grabó o no el tango "Embrujo". Se creó toda una leyenda sobre ese supuesto registro fonográfico a partir de que el autor de la letra, Osvaldo Sosa Cordero; habría dicho que la grabación existía, pero que la matriz fue destruida por no haber quedado Carlos conforme con ella (teóricamente, debió haber sido registrado en la misma tanda, puesto que Gardel lo habría estrenado durante sus actuaciones en el cine-teatro "Broadway" y esto ocurrió en esa fecha (Carlos debutó en dicha sala el 11 de septiembre de 1931). Sin embargo; el poeta, en su libro "Historia de las varietés en Buenos Aires", escribe sobre los registros de Gardel con Gregor, pero ni siquiera menciona esa grabación. También me consta que las tomas del tango "Sueño querido", grabado por Gardel en Barcelona el 23 de julio de 1932 fueron, como mínimo dos; pero todas las discografías disponibles señalan sólo una. Amén de los aportes que pueda yo hacer, existen dos excelentes trabajos de los historiadores y coleccionistas Pablo Taboada y Fabio Cernuda; ambos de imprescindible lectura. El primero; publicado en el número 431, junio de 2003 de la revista "Todo es historia" y bajo el título "El repertorio no conocido de Gardel"; da cuenta de grabaciones inéditas, de pruebas sin número de matriz y de otras que fueron numeradas en series especiales que Odeon reservaba y son diferentes de las matrices comunes y conocidas. El segundo, en su estudio sobre la discografía de Carlos, publicado en su sitio web "www.carlosgardelgrabaciones.blogspot.com" y como él mismo señala, subsana varios errores que circulan en las discografías conocidas. Allí corrige números, fechas de grabación y matrices que están demás; todo esto ilustrado con facsímiles de las hojas de los libros de la empresa grabadora. Las grabaciones son exactamente eso: grabaciones; hayan sido o no inscriptas en los libros y sean pruebas o registros comerciales; razón por la cual deben ser tenidas en cuenta, figuren o no en las discografías disponibles. Por todo lo expuesto, me he decidido a formular estos comentarios para conocimiento general, ya que he visto en las redes sociales posteos que dicen: "Gardel grabó x cantidad de tangos, de valses, etcétera"; sin tener sustento documental alguno más que los estudios discográficos disponibles que, como acabamos de ver, son susceptibles de modificaciones. Sería recomendable evitar tirar números al voleo y que estas publicaciones, destinadas simplemente a amontonar "me gusta", no debieran existir. No se trata, pues, de ganar un certamen de popularidad sino de informar seriamente y con rigor histórico. Nadie tendrá jamás la última palabra sobre la inmensa discografía de Carlos Gardel. Retomando el asunto medular de esta saga y observando la información hasta el presente debidamente documentada, luego del registro del shimmy "Nerón"; Gardel registra, tanto en solo cuanto a dúo con Razzano, en lo que resta de 1923, solamente tangos y canciones criollas. Así también inicia el año siguiente; en el cual Razzano disminuye notablemente sus intervenciones por cuanto su afección le impedía desempeñarse de manera satisfactoria, Carlos registra 13 grabaciones de canciones nativas y recién después de ellas, lleva al disco el shimmy Tut Ankh Amon, mencionado en la primera parte de esta saga. El poeta Cancio Millán, autor de las letras de ambas obras; da a conocer inmediatamente otra, llamada "El templo de Venus" y al cual Emilio Iribarne y Mario Valdez, compositores de "Nerón", le agregan una música también en ritmo de shimmy. Gardel sigue alternando ritmos criollos con foráneos y así, luego de varios registros, graba un fox-trot a la sazón muy en boga en el mundo, pero con letra en español. Se trata de "Yes, we have no bananas"; original de Ios compositores ingleses Irving Cohn y Frank Silver. Es una canción cómica inspirada en un hecho real que ambos experimentaron al conocer a un griego vendedor de frutas que comenzaba cada respuesta a sus clientes con la palabra "yes" para no decepcionar a ninguno. De esa manera contestó a quienes querían comprar bananas que en ese momento no tenía: "Yes, we have no bananas today". Para no desilusionarlos les ofrece todo tipo de productos, desde tomates y papas hasta cocos, repollos e incluso donas. La letra narra de forma jocosa las desventuras del frutero por no tener bananas. Esta canción, estrenada el 23 de marzo de 1923, gozó de gran popularidad a partir de la grabación de Billy Murray para la Casa Víctor el 19 de abril de ese año (Víctor 19068a/B-27765). Mas la letra en español escrita por Pedro Numa Córdoba (quien ya había compuesto los versos del fado "De mi tierra", como quedó explícito en la primera parte de esta saga), aborda una temática diametralmente distinta. Es una muy bonita pieza romántica que ocurre en Estambul en la cual el protagonista se refiere en esos términos a su amor, tan hermosa como una muñeca (poupée). Estos tan bellos versos son los que graba Carlos Gardel.
Poupée de Stamboul (Yes, we have no bananas); fox-trot (I. Cohn - F. Silver - letra en español por P. N. Córdoba)
Carlos Gardel
Guitarras: José Ricardo Guillermo Barbieri
Grabado en 1924 Nacional 18106b/2127
