LOS GRANDES POETAS DEL TANGO (XI): LUIS GASPAR PIEROTTI

Empresario teatral y poeta de exquisita sensibilidad; pero por sobre todas las cualidades, un hombre de bien; Luis Gaspar Pierotti nació en la ciudad de Buenos Aires el 20 de marzo de 1888.                                                                  Desde muy joven comenzó a vincularse con el mundo del espectáculo y de esa manera fue convirtiéndose de a poco en representante de artistas; su idoneidad lo llevará pronto a ser el agente de Lola Membrives.                            Por su trabajo, comenzó a frecuentar Europa y en uno de eses viajes conoció al célebre dramaturgo español Jacinto Benavente, a quien también comenzó a representar.                                                                                                          El diario "Crítica" del 31 de diciembre de 1918; bajo el título "Luis Pierotti se va a España", publicó el siguiente artículo:

"Ante todo, sepan Vds.que Luis Pierotti es el representante en Argentina de don Jacinto Benavente.                                                                                        Su actuación entre nosotros ha sido bastante destacada y ha sabido hacer respetar siempre los intereses del autor de <La malquerida>.                            Ahora Pierotti nos anuncia que el 31 del corriente se embarca rumbo a Europa, a bordo del vapor  <Zamarra>.                                                              Irá primeramente a París, luego visitará Italia y por último pasará a España, de donde regresará a mediados del año próximo.                                                Pierotti traerá dos películas originales de Benavente, tituladas <La madona de la rosa> y <una historia española>. Éstas serán las primeras novedades; después contratará a varias compañías y nos hará conocer un original elenco de compañía liliputiense española.                                                                       ¡Este Pierotti!.. Ahora es cuando nos va a demostrar sus actividades."

Su prestigio como agente teatral se extendió y tal circunstancia concitó el interés de Carlos Gardel y de José Razzano (quienes ya habían tenido representante) y decidieron contratarlo.                                                        Fue así como Luis los acompañó en el primer viaje de ellos a Europa en 1923; cuando se presentaron en España como "fin de fiesta" de la compañía "Rivera-De Rosas".                                                                                                        Razzano lo recordaba como "manager del dúo en distintas épocas"; quizás haciendo referencia a que, en la segunda gira por España dos años después (en la cual Gardel viajó sin su compañero, que acababa de retirarse del canto) y por sugerencia de Enrique de Rosas; Carlos lo reemplazó por Ernesto Giménez Ruiz, hermanastro de Matilde Rivera (la esposa de Enrique); decisión con la cual Razzano estuvo en total y absoluto desacuerdo.                                                  A la sazón, Pierotti repartía su tiempo entre París y Buenos Aires. En la capital francesa, su refugio era el cabaret "El Garrón", propiedad de su dilecto amigo Manuel Pizarro. Allí escribió su primera letra de tango, dedicada especialmente a ese lugar y que tituló: "Una noche en <el Garrón> de París" y el propio Pizarro compuso la melodía. Gardel, siempre atento, lo grabó inmediatamente en Buenos Aires con el acompañamiento en guitarras de José Ricardo y Guillermo Barbieri (Nacional 18154a/3219).                                                                        Para su tarea como letrista de tango, Pierotti eligió el seudónimo "Luis Garros Pé".                                                                                                                  Pero aún seguía representando a Benavente. Así lo destacó el diario "Crítica", en su ejemplar del 8 de octubre de 1925. Con el título: "La Quiroga estrenará una obra de Jacinto Benavente", el artículo consignaba:

"La empresa del Ateneo ha llegado a un acuerdo con el representante del celebrado dramaturgo Jacinto Benavente, señor Luis Pierotti para estrenar en Buenos Aires la nueva comedia de ese autor: <La virtud sospechosa>, obra que figura en el repertorio de Lola Membrives.                                                    <La virtud sospechosa> sucederá en el cartel a <La mujer desconocida>, que lo ocupa ahora. No sería difícil que esta especial concesión a una compañía argentina traiga como consecuencia un conflicto planteado por Lola Membrives."                                                                                                                                                                                                                            Finalmente, Pierotti radicóse definitivamente en París, retomando su trabajo de agente en Europa de Carlos Gardel. En su calidad de tal, firmó el contrato para el debut del magno cantante en la capital francesa que tuvo lugar el 2 de octubre de 1928. Y paralelamente continuaba su labor como poeta contando con la colaboración musical de Juan Ghirlanda, violinista de la Orquesta Pizarro. Con él, compuso sus tangos "Traicionera" y "Pobre pato"; que Carlos grabó en ese mismo año '28; y tiempo después, el tango "El día de San Juan", grabado por Pizarro con la voz de Roberto Maida el 21 de julio de 1932 (Pathè X96203/301639).                                                                                                En dicha estadía parisina comenzó colaboración autoral con Guillermo Barbieri.  Juntos compusieron el tango "Cariñito", que Carlos grabó a su regreso a Buenos Aires el 21 de junio de 1929 (Nacional 18282a/4270-1) con las guitarras de José María Aguilar y Guillermo Barbieri y en el retorno de nuestro artista y su comitiva a la "Ville Lumiére" en 1931, el tango "Flor del valle" y que Gardel también registró a su arribo a la capital argentina el 28 de septiembre de dicho año, con el acompañamiento de Guillermo Barbieri, Ángel Domingo Riverol y Domingo Julio Vivas (Nacional 18867b/6879).                                                    La convivencia con los miembros del dúo en la anteriormente citada gira de 1923, redundó en una sólida amistad con Razzano, que perduró a través de los años. En la correspondencia entre ambos, Pierotti siempre encabezaba sus cartas con un cariñoso "Caro José". A tal punto llegó el afecto mutuo que Pierotti le pidió que le comprara un aparato de radio a su madre y una vez que éste cumpliera el pedido, Luis le hizo saber de su agradecimiento con estas palabras:

"Gracias de la radio que le mandaste a mi madre.                                           Cuando yo vaya, arreglaremos cuentas.                                                               Saludos a tu familia, al amigo Palmero, al gran Ernesto y a todos en general.   Y tú recibe un fuerte abrazo de tu amigo                                                                                                                                                                          Pierotti"

(Carta de Pierotti a Razzano fechada en París en diciembre 3 de 1928)

Carlos Gardel permaneció en Buenos Aires desde el 17 de junio de 1929 hsta el 6 de diciembre de 1930 desarrollando una intensa actividad teatral, radiofónica y fonográfica. Entetanto, Pierotti negociaba nuevos actuaciones para él en Europa.                                                                                                              No debe pasar inadvertida la ardua tarea que Luis desarrolló en pos de conseguir contratos para Gardel, incluyendo su preocupación por conseguir que Carlos pudiera cumplir su deseo de debutar en la cinematografía. Así lo dejó expresado en la carta que les remitiera:

"Mi mayor interés sería que Carlos viniese. Pero, hay un pero (sic). El cachet   que yo he propuesto para su venida es, como último, 4.000 francos diarios.     Lejos están de aceptármelos.                                                                               [...]                                                                                                             Indudablemente que esos empresarios de teatro no olvidan ni dejan de       reconocer el valor de Carlos y el buen recuerdo dejado en ésta; pero por más   buena voluntad que quisieran poner, les es del todo imposible llegar a pagar   ese precio. Éstas son palabras que me las han dicho ellos mismos.                    [...]                                                                                                                 Esto es en lo que se refiere a París. Con Londres estoy entreverado             actualmente, pero aún no me han contestado si aceptan el precio.             [...]                                                                                                                 Con los franceses, muy poco hay que contar. Sin embargo, sigo luchando por     ver si alguno se decide y podría llegar a hacerse algo. Es de lamentar si así   no fuera, pues yo soy un convencido que si Carlos actuara otra vez en París;   aparte del gran éxito que volvería a tener; sería la ocasión de  poder           realizar su sueño haciendo una película ...                                                         [...]                                                                                                                   El film sonoro aquí está en auge y creería que es el momento más oportuno   para realizar la idea tanto tiempo hablada.                                                      [...]"                                                                                                                                                                  

(Carta de Pierotti conjuntamente a Gardel y a Razzano fechada en julio 11 de 1930)

Finalmente, el intenso trabajo desarrollado por Luis rindió sus frutos y Carlos embarcó con rumbo a París el 6 de diciembre, debutando veinte días después en el teatro "Empire".                                                                                          Y como es conocido, cinco meses después, en mayo de 1931, pudo cumplir su anhelo de debutar en la cinematografía con el largometraje "Las luces de Buenos Aires"; que, si bien fue financiado con algún aporte privado, fue gracias a Pierotti que la empresa Paramount aceptó la propuesta. Para este filme, Carlos contó con importantes artistas argentinos, entre ellos: Manuel Romero, Julio De Caro, Gloria Guzmán, Pedro Quartucci y Sofía Bozán.                            A partir de la destitución de Razzano como su administrador por parte de Gardel, la relación entre Carlos y Luis ya no fue la misma. Lo último que hicieron juntos fue viajar a Londres en compañía del periodista Edmundo Guibourg (amigo en común de ambos) para presenciar un encuentro de fútbol y la renovación del contrato con Paramount para las tres películas que Gardel filmó en 1932.                                                                                                    El 30 de diciembre de ese año, Carlos regresó a Buenos Aires y Pierotti salió de escena definitivamente.                                                                                      Retornó a Argentina y comenzó su retiro como agente teatral. Se dedicó a algunos negocios particulares viajando por el país. De hecho; y dado que, como quedó explícito, su amistad con Razzano continuaba; el 13 de junio de 1944 le escribió desde el hotel "Ingenio Ledesma" (provincia de Jujuy) para decirle que había recorrido La Quiaca, Tilcara y San Pedro y hacerle algún comentario privado sobre derechos de autor. Y dos meses después, el 21 de agosto le escribió desde el hotel "España" en la capital de la provincia de La Rioja para también hablar de negocios y avisarle que le enviaba de regalo una bordalesa de vino blanco.                                                                                                  Muy poco después de esto, regresó definitivamente a Buenos Aires.                  Apenas transcurridos meses, enfermó gravemente de un mal incurable y falleció el 4 de julio de 1946, a la temprana edad de 58 años; dejando tras de sí el recuerdo de haber sido un hombre de bien.   

Flor del valle; tango (L. G. Pierotti ["L. Garros Pé"] - G. D. Barbieri)

Carlos Gardel

Guitarras: Guillermo Barbieri - Ángel Domingo Riverol - Domingo Julio Vivas

Grabado el 28 de septiembre de 1931

Nacional 18867b/6879

                                                        

                                              

EL DEBUT DE GARDEL EN PARÍS. 1928/29 - DUODÉCIMA PARTE (ÚLTIMA)

Por esos días, París atravesaba una intensa ola de frío. Así quedó explícito en la carta que Barbieri remitiera a Razzano en Diciembre 12 de 1928, publicada en la novena parte de esta saga.

"En ésta comienza a sentirse el frío bastante; llueve todos los días; el sol no se ve nunca y obscurece a las cuatro de la tarde"; escribió el guitarrista.

Una de esas gélidas noches, Gardel salió a caminar y al llegar a la Plaza Pigalle, encontró a Pascual Contursi sentado en un banco tiritando de frío. Se le acercó y le preguntó:                                                                                                      -Pascual, no tenés frío?-                                                                                        a lo que el poeta respondió:                                                                                -Estoy muerto de calor.-                                                                                  Apenas semanas antes, el ilustre letrista había escrito su última obra: "Bandoneón arrabalero", para acoplarla a una melodía de tango que ya había sido compuesta con anterioridad por Horacio Pettorossi y cuyos derechos, éste le había transferido a su compañero de orquesta Juan Bautista "Bachicha" Deambroggio.                                                                                                        Su mente y su percepción comenzaban a apagarse a raíz de la enfermedad que lo llevaría a la muerte.                                                                                          Carlos, preocupado por la respuesta de Pascual, lo hizo revisar por médicos que confirmaron el diagnóstico. El poeta se encontraba solo en París; su familia permanecía en Buenos Aires. Fue entonces cuando Gardel, contando con la desinteresada colaboración de Luis Gaspar Pierotti y de Manuel Pizarro, decidió trasladarlo hacia Argentina. Carlos se ocupó personalmente de organizar el viaje y se hizo cargo de todos los gastos, enviando además un telegrama a su esposa, Hilda Briano y a su hijo José María (que, en el futuro, será un notable poeta al igual que su padre), para anoticiarlos de la situación y para que fuesen a esperarlo al puerto de Buenos Aires.                                                              Jamás deberá pasar inadvertido este gesto de solidaridad de los tres grandes amigos.                                                                                                              Una vez resuelta la renovación de su contrato con Max Glücksmann, como quedó manifestado en el capítulo anterior; Carlos llevó a cabo sus últimas grabaciones en Odeon de París.                                                                          Era el 1 de marzo y acababa de grabar el tango "Cruz de palo", tal como quedó expresado en la undécima parte de esta saga.                                                      Las grabaciones siguientes fueron:

"Trenzas negras"; tango por María Bourgeois y José María Aguilar; que databa de 1925 y había sido estrenado y grabado en ese año por Ignacio Corsini; como quedó expresado en el noveno capítulo de esta serie.

"Como todas"; vals por José Alonso y Trelles con música de Américo Chiriff y que el poeta había compuesto en 1920.

"Haragán"; tango por Manuel Romero, Luis Bayón Herrera y Enrique Delfino; estrenado por Sofia Bozán, en la temporada de revistas de 1927 dirigidas por Romero en el teatro "Sarmiento".

"A contramano"; tango por Juan Andrés Caruso y Luis Teisseire; dado a conocer en 1928 por Charlo, quien lo grabó como estribillista de Francisco Lomuto el 10 de marzo (Nacional 7751a/2177) y en la misma condición con la orquesta de Francisco Canaro el 4 de abril (Nacional 4421a/2352).

"Porqué me das dique"; tango por Luis Alonso y Rodolfo Sciammarella y del cual no se han hallado otras versiones de época.

"Echando mala"; tango por Francisco Brancatti y Pascual Clausi; del que tampoco se han encontrado otras versiones.

Por entonces, Carlos se encontraba trabajando en el teatro "Empire" de París, adonde debutó el 22 de febrero.

"El 22, ya de regreso en París, debutará en el Empire hasta el 7 de marzo...     [...]                                                                                                                       y de esa fecha en adelante iremos a Sevilla..."

(Carta de Pierotti a Razzano fechada en Enero 30 de 1929)

Estas fechas fueron confirmadas por Guillermo Barbieri:

"... para luego debutar en el Empire de ésta hasta el 7 de marzo, debiendo partir el 12 del mismo mes para Sevilla..."

(Carta de Barbieri a Razzano desde París, fechada en Febrero 7 de 1929)

Sin embargo, el viaje hacia esta ciudad española se demoró, puesto que Gardel recibió fecha para grabar nuevamente en la Odeon parisina el 6 de abril.          Ese día registró cuatro temas, todos tangos, según el siguiente detalle:

"Estampilla; por Manuel Romero y Enrique Delfino y que éste dio a conocer y grabó el 20 de septiembre de 1928 con el dúo que integraba junto al guitarrista Manuel Parada y la voz de Azucena Maizani (Nacional 11063b/3219).

"Cachadora"; por Francisco Lomuto; estrenado y grabado por su autor al frente de su orquesta con la voz de Charlo en calidad de estribillista el 30 de noviembre de 1928 (Nacional 7786a/3572).  Esta grabación resultó ciertamente exitosa; puesto que, en apenas 19 días, el cantor lo grabó dos veces más, ambas con la orquesta de Francisco Canaro: el 12 de diciembre como estribillista (Nacional 4497a/3621-1) y el 19 del mismo mes en carácter de solista (Nacional 16216b/3668).

"Seguí mi consejo; por Eduardo Trongé y Salvador Merico; estrenado por Olinda Bozán el 17 de agosto de 1928 en el teatro "Nacional" durante las representaciones del sainete "Musolino".

"Primero yo"; por José Rial y Rafael Rossi; uno de los primeros compuestos en los albores de 1929 y que Razzano le remitiera a Gardel para que lo grabase.

Ninguna de estas cuatro grabaciones salió a la venta en época.                        De toda esta larga lista de temas, merece destacarse el hermoso tango "Trenzas negras"; otra de las inspiradas obras de esa magnífica poetisa que fue María Bourgeois y como todas ellas, musicalizada por su esposo José María Aguilar.      Tras las grabaciones del 6 de abril, que fueron las últimas; Gardel se despidió de París y acompañado por Aguilar, Ricardo y Barbieri; se embarcó hacia Sevilla.                                                                                                              Días antes, Razzano le había expresado sus buenos deseos:

"Deseo que te encuentres bien en compañía de todos los muchachos y que la tierra de Sevilla te sea grata en tu permanencia en ésa..."

(Carta de Razzano a Gardel fechada en Abril 3 de 1929)

El 21 de abril se embarcaron rumbo a Barcelona actuando en el teatro "Principal Palace" desde el 23 hasta el 7 de mayo.                                          Finalizadas estas presentaciones, viajaron a Madrid para actuar en el teatro "Avenida", adonde trabajaron desde el 16 hasta el 26 de mayo.                Concluidas estas funciones; José Ricardo, el guitarrista de los primeros tiempos; decidió desvincularse del conjunto después de trece años de trabajo en común.                                                                                                        Carlos Gardel, José María Aguilar y Guillermo Barbieri se embarcaron con rumbo a Buenos Aires en el transatlántico "Conte Rosso" el 31 de mayo.              Así se lo hizo saber Barbieri a Razzano desde Barcelona:

"Por ésta nosotros bien y habiendo debutado en el "Principal Palace" con el éxito de siempre...                                                                                           [...]                                                                                                                      Una vez que terminemos en ésta, el 14 de mayo pasaremos a Madrid al "Avenida" hasta el 26 o 28 del mismo; luego regresaremos a ésta para embarcarnos en el "Conte Rosso" el 31."

(Carta de Barbieri a Razzano fechada en abril 25 de 1929)

Y con esta última misiva; finaliza esta saga de doce capítulos a la que he dado en llamar: "El debut de Gardel en París. 1928/29".

Trenzas negras; tango (M. Bourgeois - J. M. Aguilar)

Carlos Gardel

Guitarras: José María Aguilar - José Ricardo - Guillermo Barbieri

Grabado el 1 de marzo de 1929

Nacional 18271b/Ki 2245-1

EL DEBUT DE GARDEL EN PARÍS. 1928/29 - UNDÉCIMA PARTE

 Apenas horas después de la carta de Pierotti a Razzano en la que le decía que aguardaba todos los días la resolución del contrato (citada en el capítulo anterior), el viejo compañero de Gardel terminó firmando con Glücksmann.                                                                                                                               En telegrama fechado el 4 de febrero, Carlos le dijo a José:

"... encantado finiquitaste contrato. Grabaré regreso París ... Carlos"

Como quedó expresado también en el capítulo anterior; Razzano había diseñado la estrategia que Gardel no grabara hasta tener contrato firmado, ya sea con Glücksmann o Víctor. Y el plan dio resultado.                                                                                                                                                                     El 12 de febrero, José le escribió a Carlos para darle detalles del fin de la negociación:

"... por un momento, habrás creído que ya firmaba con la Víctor, efectivamente; pues como   Glücksmann en un principio no quería acceder a mis justas pretensiones y le andaba buscando la   quinta rueda a un coche, yo <de mientra (sic)> entré en negociaciones con la Víctor; la cual, en un   principio, aceptó todas nuestras pretensiones; esto fue y marchaba de lo mejor mientras traté con el   Sr. Hough, Gerente de la Fábrica; persona muy gentil y muy dispuesta; pero cuando se trató de   difinir (sic)  posiciones e intervinieron Director de Grabación, éste lleno de pretensiones y solemnidades y el Abogado para la confección del Contrato, las cosas cambiaron.                                                                                                      [...]                                                                                                                    ...pero todas estas negociaciones llegaron al oído de Glücksmann y como se corría la voz que yo   firmaba con la Víctor, aquél me mandó llamar y empezó a ceder hasta dar plenas satisfacciones.                                                              Ahora bien; como tú sabes que con todos los buenos amigos que uno tiene en todas partes; me pude confirmar y cerciorar que, del momento de que firmáramos con la Víctor, Glücksmann de inmediato paraba la venta de nuestros discos, cueste lo que cueste; y sobre tabla nos demandaba por cobro de los pesos que le adeudábamos; pero yo, a pesar de una situación así aguda, me mantuve siempre firme hasta conseguir todas las ventajas posibles y como tú comprenderás; al parar la venta de nuestros discos, esto representaba para nosotros poco menos que una catástrofe; pues los trescientos discos grabados, que representan un esfuerzo de muchos años, todo se hubiera hundido en el abismo y como el contrato de la Víctor con respecto a la duración decía tres años con opción a dos años más, siempre y cuando ellos lo hubieran deseado y grabando sólo dos discos mensuales; equivale decir; que, a los tres años, dicha Cía. no quería renovar el Contrato; nos veíamos con sólo unos 70 u 80 discos; que bien cierto no representan ningún caudal y teníamos que irnos con la música a otra parte y empezar de nuevo; cosa que no pasará con Glücksmann, pues el contrato firmado es por la duración en firme de seis años; a cuyo lapso, trabajando debidamente y con entusiasmo, tendremos grabados un   total no menos de 500 o 600 discos, que nos representará todo un Capital; cuya renta nos permitirá percibir unos beneficios incalculables, después de haber ganado mucho dinero durante el tiempo de la   grabación."

Más adelante y como siempre hizo mientras fue su administrador, Razzano le rindió cuentas a Gardel:

"Como ya te digo, la Víctor no <alojaba (sic)> más de 25.000 pesos y con eso yo no podía hacer   nada; pues necesitamos pesos 30.000 para la cancelación de la hipoteca, cosa que inmediatamente me he ocupado; que, al recibo de la presente, ya estará arreglado y tu casa libre de todo gravamen, será   absolutamente tuya..."

Y en la misma carta; más adelante, a guisa de instrucciones y en relación a lo acordado con Glücksmann, agrega:

"... te ruego tengas muy en cuenta esto: Grabarás urgente todo cuanto envie (Nota del redactor: al no estar acentuada en la carta esta última palabra, no podemos saber si se refería a lo que ya envió <envié> o lo que está por enviar <envíe>; puesto que algunas obras ya se las había remitido y otras las estaba por expedir) que esté publicado sobre papel de imprenta y podrás retrasar lo que mande manuscrito, siempre que en dichas obras no ponga notas a encontrar; pues son obras que yo consigo con mucha anticipación, te ruego pongas mucha voluntad y grabes todo lo que sea posible; pues será el verdadero negocio.                                                                                              [...]                                                                                                               ...no olvides de hacer cuanto antes, pues son los éxitos: <Haragán>; <Te fuiste ja...ja>; <Tesorito de marfil> (Nota del redactor: se refiere a <Mascotita de marfil>) y no olvides, por favor, <A contramano> y tratá que los manden por encomienda postal a efecto de que lleguen rápido en vapores veloces; poné toda tu influencia con los Directores de la Odeon y hacé que Pierotti les esté encima; pues, cuanto antes tenga tus discos, más grande será el resultado ..."                 

Fue así como, una vez firmada la renovación del contrato con Glücksmann, Gardel retornó a los estudios de Odeon de París para proseguir grabando.          Como quedó explícito en el capítulo anterior, registró nuevas tomas de los tangos "Allá en la ribera" y "Patadura". A continuación grabó el tango de José Rial y Guillermo Barbieri: "Se llama mujer" (basada en un hecho real sobre una persona que el poeta conoció vagando por la calle y consiguió que éste accediera a narrarle su triste historia de vida, que era su secreto mejor guardado y no contaba a nadie que quisiera preguntarle por su desdichada situación).                                                                                                            Las dos siguientes grabaciones fueron, según detalle:                   

 "Malevaje"; tango por Enrique Santos Discépolo y Juan de Dios Filiberto; estrenado por Azucena Maizani el 21 de septiembre de 1928 en el teatro "Astral", durante las representaciones de la obra "La fiesta del tango".

"Aquel tapado de armiño"; tango por Manuel Romero y Enrique Delfino, estrenado por Sofía Bozán el 28 de julio de 1928 en el teatro "Sarmiento", durante las representaciones de la obra "Buenos Aires tiritando".

Y a continuación de estos dos; registró Gardel otro nuevo tango de Guillermo Barbieri, en esta ocasión con letra de Enrique Cadícamo: "Cruz de palo"; obra a la que Carlos valoró en su momento y por esa razón grabó tres tomas allí en París y al retornar a Buenos Aires; registró, el 22 de julio, otras dos.            

Cruz de palo; tango (E. D. Cadícamo - G. D. Barbieri)

Carlos Gardel

Guitarras: José María Aguilar - José Ricardo - Guillermo Barbieri

Grabado el 1 de marzo de 1929

Nacional 18269b/Ki 2244-3 (correspondiente a la tercera toma)